woolrich donna modelli Jos Clemente Orozco

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Laurie Coyle y Rick Tejada Flores dirigieron, escribieron y produjeron el documental. A continuaci Coyle responde unas preguntas sobre la pel y su sujeto fascinante:

P: es lo que usted cree ha sido la contribuci cultural mas significativo de Orozco?

R: A fin de cuentas, su contribuci cultural mas significativo es el arte que creo. Orozco fue uno de los principales innovadores art del siglo XX. Junto con sus compatriotas muralistas mexicanos, el resucit la tradici del fresco. A diferencia de los frescos del Renacimiento Italiano, los cuales celebraron una visi unificada del mundo y el lugar del ser humano dentro de ello, los fresco de Orozco expresan una sensibilidad modernista que cuestiona y desconstruye. El forj un s original y notable en la pintura moderna: murales monumentales con un esp critico, con una iron salvaje, una belleza terrible. Constantemente probaba los limites en su elecci de temas de su pintura y nunca esquiv ofender. Su estilo expresionista demostr una progresi formal y tem constante y atrevida. El legado perdurable de Orozco es una visi ambiciosa y humana sobre el papel del arte en la sociedad.

P: super Orozco tales tragedias como la p de una mano y numerosas pinturas?

A: La iron es la palabra operativa: cuanto m traum la experiencia, m grande la separaci emocional de Orozco. Describi la explosi que le cost la mano izquierda como “un accidente com de la infancia”. Llamo la Revoluci Mexicana ” el mas alegre y divertido de los carnavales” pero su arte revela sus sentimientos verdaderos sobre sus horrores. Hizo un chiste sobre el incidente en la frontera mexicana norteamericana que destruyo la mayor de sus primeras pinturas, escribiendo, “Se me dijo que una ley prohib introducir a los Estados Unidos estampas inmorales, o bien que ya hab demasiada concupiscencia dentro para aumentarla con la de afuera.” De hecho, la experiencia le sacudi tanto que ni siquiera intent crear una pintura nueva durante sus primeros dos a en los Estados Unidos.

Orozco ten una gran tenacidad y una fe inquebrantable en su misi Era un maestro de la pintura, en la realidad un genio, no obstante encar obst tremendos en su trayecto largo a hacerse artista. No pint su primer mural hasta que ten 40 a Dudo que muchos de nosotros pudi identificarnos con un artista manco pintando a cuarenta metros de altura del suelo pero s podemos identificarnos con la lucha sumamente humana de Orozco a hacerse lo que realmente necesitaba ser algo que s logro, y algo al que todos podemos identificarnos y admirar.

P: qu se celebro artistas como Diego Rivera mientras que a Orozco le despreciaron?

R La rivalidad entre Rivera y Orozco fue, en el fondo, una de sus personalidades. Rivera fue un extrovertido, el autopromotor consumado que frecuentaba todos los c sociales, mientras que Orozco fue un introvertido y un poco resentido. En sus primeros a de trabajo, luch por ser m reconocido. Pero en el momento de su muerte, se le consider a Orozco el muralista preeminente de su generaci y su rival Rivera lo llam “el pintor m grande que M ha producido”. Artistas norteamericanos lo celebraron, tanto muralistas de los a 30 como Thomas Hart Benton y Aaron Douglas, igual que expresionistas l o abstractos como Jackson Pollock, y modernistas como Isamu Noguchi, Ben Shahn y Jacob Lawrence.

La rivalidad de Orozco con Diego Rivera comenz en su ni cuando ambos asist a la academia de bellas artes m prestigiosa de M “Se le unt a Rivera con una beca que le dio la oportunidad de estudiar la pintura en Par Orozco, por el otro lado, trabaj en varios empleos peque durante el d para mantener a su familia y asisti a clases de arte durante la noche. Orozco jam estudi en Europa y solo la visit cuando ten 50 a y ya era un artista establecido.

P : le motiv a Orozco a ejercer el arte pol y por qu eligi murales?

R La vida de Orozco abarc la Revoluci Mexicana, la Gran Depresi y la Segunda Guerra Mundial, y su personalidad, filosof y est se influenciaron por estos sucesos. El crey que el papel del arte fue el de ser testigo a la historia, no de ilustrarla o celebrar sus vencedores. Orozco apoy el lado de los oprimidos, pero no fue por la ideolog sino por la experiencia de la vida y sus convicciones, de las entra En cuanto a la ideolog el fue un esc pero muy claro en su cr de la potencial destructiva de la m la tiran el militarismo y la intolerancia. En este sentido, Orozco se junta al lado de figuras como Francisco Goya, Honor Daumier, Pablo Picasso, Kathe Kollwitz y Max Beckmann.

La elecci de muralismo fue, b una motivada por el momento hist Al principio del siglo XX, artistas mexicanos j rebelaban contra el arte acad As como el Salon des Refus de los impresionistas franceses, organizaron una exhibici de pintura independiente de varias tendencias modernistas. Estos artistas tambi participaban en movimientos pol m amplios para derrocar la dictadura de Porfirio D Cuando se estall la Revoluci Mexicana, pararon de crear arte durante una d En los a 20, estos artistas se juntaron para crear un arte p que educar a las masas analfabetas de M y para conmemorar los sacrificios de la revoluci Orozco no se trag los objetivos de propaganda del movimiento muralista, pero utiliz el lienzo amplio de murales para crear una obra profundamente personal pero universal en su intensidad y poder. Su declaraci sobre el muralismo lo resume mejor: “La forma de pintura m alta, l pura y fuerte es el mural. Es tambi la forma mas desinteresada, pues no se puede tratar de ganancia particular; no se lo puede esconder para el provecho de ciertos algunos privilegiados. Es para la gente. Es para TODOS”.

P: les inspir a hacer una pel sobre Orozco?

R: En los a 70, como j estudiantes del arte, nosotros dos hicieron peregrinaciones a los grandes murales de M Nos atrajo su visi de un papel social para el arte. M de que los otros, los murales de Jos Clemente Orozco nos volvieron a atraer. Sus composiciones ten algo atrevido, oscuro en sus significados, arriesgado en su estilo. Su obra evoc el sublime Greco; ocup el universo moral de Francisco Goya; reson con su contempor al otro lado del Atl el expresionismo alem Orozco tendi un puente sobre el abismo entre el arte revolucionario con una conciencia social de los a 30,
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el expresionismo abstracto de la Guerra Fr y el formalismo conceptual de los artistas a partir de los 60.

Pero Orozco el hombre fue un enigma. En un viaje de investigaci a M recorremos librar para buscar libros sobre Orozco, pero los resultados nos desanim la secci de arte t ten cinco t sobre David Alfaro Siqueiros, 10 sobre Rivera y aun m sobre el reci idolatrada Frida Kahlo (se vendi una selecci grande de ch incluyendo figuras de barro de Frida). En cuanto a libros sobre Orozco, solimos encontrar ni uno. Pero reconstruyendo su vida de libros fuera de cat conversaciones con gente que lo conoci y sus propios escritos, descubrimos una de las grandes historias del arte moderno, jam contada, llena de emoci adversidad y logros incre

P: un poco sobre la manera en la que utilizaron animaci y efectos visuales en este pel

R: No quer hacer un documental biogr convencional sobre Orozco, as que el reto fue crear un estilo documental que evoc la iron y la irreverencia de Orozco, adem de la belleza de su arte. Hab escrito secuencias visuales que no fueron naturalistas. Quer animar el ingenio de Orozco, y trabajar con arte folcl fotos antiguos, recuerdos y accesorios. Fue muy dif encontrar el artista de efectos visuales adecuado, porque las muestras de trabajo fueron tan artificiales. Cuando la productora Sue West nos present a Robert Conner, sab que el era perfecto. Trajo un liricismo y gracia a las composiciones, y entendi a Orozco intuitivamente. Robert construy el conjunto en Photoshop y After Effects. Cuando nos envi una borradora, lo pusimos en la computadora de la oficina, todo el mundo quedo delante de la pantalla, y nos encant nos morimos de risa y asombro. Fue el mejor momento de la semana.

P: son algunos de los temas centrales que Orozco abarc en su arte?

R: Orozco escribi “Creo en la cr como la misi m penetrante del esp y en su poder expresivo en el arte”. Mantuvo su postura resolutamente cr en cada tema que se enfrent sobretodo con la influencia corruptiva del poder y la tiran de sistemas de creencia, sea religiosos o pol Considero todas las ortodoxias o “ismos” del siglo XX con el mismo odio, su antipat para la ideolog igualado solo por su compasi para la gente com atrapada en las grandes conflagraciones de la En los primeros a de su carrera, el enfoque de Orozco fue la caricatura pol Siempre mantuvo este enfoque en la s social, aunque su estilo evolucion hasta el expresionismo, y se transform en lo que un contempor llam “el poeta tr de las Am Sobretodo despu de sus a en los Estados Unidos, la obra de Orozco volvi m universal y aleg El fue un humanista preocupado por el bien y el mal, con una b espiritual para el significado, si eso se puede decir de un agn

P: ten sentimientos conflictivos sobre la Revoluci Mexicana?

R: Orozco sospech profundamente el romanticismo alrededor de la Revoluci Mexicana, o cualquier otra revoluci de hecho. En este sentido, divergi de sus colegas mas abiertamente pol como Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros. La p de su mano en un accidente le salv del servicio militar obligatorio en los ejercitos opuestos de la revoluci Durante estos a trabajaba como caricaturista politica, creyendo imagen mordantes y sat para una serie de peri de la oposici Pero estaba poco dispuesto a llegar a exhortar a alguien a matar o ser matado por ideas abstractas, lo cual le pareci un pretenso para motivos mas bajos de codicia y la b del poder. En los a a seguir, produjo una serie, M en revoluci la cual figura con Los Desastres de Goya como uno de nuestros testimonios a la tragedia de la guerra mas poderosos.

P: en d se practica el arte del realismo social, y, as siendo, se le debe algo a Orozco?

R: El realismo social realmente no es un estilo, sino que refiere a una tendencia en el arte a explorar las condiciones sociales, a usar el arte como arma en las luchas contra la injusticia. Se le confunde frecuentamente con el “realismo socialista” y el arte inspirado en los sovi despu de la Revoluci rusa. El realismo social tuvo su gran momento en el arte norteamericano entre las Guerras Mundiales, y de nuevo en los a 60. Ambas tuvieron un enfoque fuerte en el muralismo, debido a su naturaleza publica. Incorpora una gama muy amplia de g y estilos, lo cual se puede notar muy f en el arte creado en vigor de los programas de la WPA durante la Depresi El Renacimiento muralista mexicano nunca fue un movimiento estil como el cubismo o el fauvismo. Incorpor todo, desde el estilo neocl de Diego Rivera hasta el dinamismo estructural de David Alfaro Siqueiros y el expresionismo de Orozco.

Cuando el movimiento estadounidense del muralismo popular empez en los a 60, se le vio a Orozco eclipsado por Rivera y Siqueiros. Las formas atrevidas y sensuales de Rivera y las im revolucionarias ic de Siqueros fueron m aptos para el esp del orgullo y protesta del movimiento chicano. El estilo de Orozco fue enigm e inimitable y no fue casado con Frida Kahlo! Ten una influencia m sutil pero de igual importancia que se puede caracterizar de influencia moral y una de gesto. Orozco represent el artista como el individuo solitario que ofrece una respuesta y ponderosa a su Su arte nunca pasa de moda.

P: qu es Orozco un Maestro Americano?

R: En primer lugar, es importante recalcar que la mayor de las personas en el norte y el sur se llaman de “americano” y no est de acuerdo con la idea de que “americano” se refiere a los Estados Unidos. As que desde ese punto de visto, claro que Orozco es un Maestro Americano.

Mas all de la geopol y la identidad nacional, Orozco pas 10 a en los Estados Unidos, donde pint cuatro murales mayores adem de cientos de pinturas de caballete y obras gr Desafi los estereotipas del arte mexicano como folcl ex y realista social, volvi un miembro clave del escenario del arte neoyorquino. Durante sus a en los EEUU, Orozco enfrent episodios de censura, pero transcendi barreras culturales y de idioma para hacerse un pionero del movimiento del arte publico de los 30 y 40. Su estilo expresionista influenci a generaciones sucesivas de artistas norteamericanos el joven Jackson Pollock guard una fot del mural Prometeo de Orozco en su estudio, y la declar “la mejor pintura en Am del Norte”. Philip Guston, Reuben Kadish y Charles White viajaron a Mexico para observarlo pintar. Ben Shahn, Hale Woodruff, Jacob Lawrence y Isamu Noguchi absorbieron influencias estil as como lo hicieron la generaci de muralistas chicanos y afroamericanos quienes reinventaron el arte p en sus comunidades en los a 60 y 70. Hoy, su legado inspira a artistas conceptuales contempor de ambos lados de la frontera.
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